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      Antoine Predock:“建筑不是線性透視的秩序,而是偶發性的空間事件”

      Antoine Predock:“建筑不是線性透視的秩序,而是偶發性的空間事件”

      建筑師安托萬·普雷多克于1936年生于密蘇里州黎巴嫩,并在新墨西哥大學工程學院開始獲得工程學位。一次與建筑學教授唐·施萊格爾(Don Schlegel)偶然的相遇,激發了他對建筑學終生的熱情。之后他先是轉入了新墨西哥大學的建筑學院,然后在施萊格爾的建議下,轉入哥倫比亞大學,1962年普雷多克獲得了建筑學學士學位。在哥倫比亞大學的旅行獎學金項目中,他游歷了整個歐洲,尤其重點是在西班牙的工作,之后,他開始在舊金山實習,師從杰拉爾德·麥庫(Gerald McCue)麥庫之后成為了哈佛大學設計研究生院的院長。1966年,普雷多克回到了新墨西哥州,這個他認為是自己精神家園的地方,建立了此后享譽世界的事務所。1985年,他被授予羅馬獎,并在羅馬的美國學院居住和學習。

      新聞與傳播中心 ?Antoine Predock Architect明尼蘇達大學蓋特威校友中心 ?Tim Hursley加拿大人權博物館 ?Michael Pratt加拿大人權博物館 ?Alex Fradkin+ 36

      奧斯汀市政廳 ?Tim Hursley
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      2005年,普雷多克獲得了美國建筑師協會金獎。2007年,他被庫珀·休伊特國家設計博物館授予終身成就獎。2017年,普雷多克將他在阿爾伯克基的舊居設計為安托萬·普雷多克設計與研究中心,那是一個設計工作室,擁有工作室和檔案展示空間。普雷多克將洛杉磯視為他的第二故鄉。此次對話,在紐約的我們和在洛杉磯的普雷多克進行了FaceTime通話,討論了他最喜歡的建筑之一——阿罕布拉宮。同時討論了他的設計手法,他騎手一般的生活方式,以及是什么另他的建筑歷經時代變遷仍與眾不同。這位建筑師已經參與設計了230多個項目,跨越包括美國、加拿大、中國和卡塔爾在內的不同國家和地區,其中超過100個項目在美國各州。普雷多克在美國建筑界占有獨特的地位,他的設計風格既不偏向東海岸,也不偏向西海岸,也不屬于都市。他形成了自己獨特的、一目了然的設計語言,以詩意的大膽形式為特征。他的作品讓人聯想到古老的廢墟,似乎就是從當地的地質中冒出來的,有效地模糊了人工和自然的界限,將獨立的建筑單體融入環境,從而形成新的整體環境,他將這一過程稱之為騎行。

      三位一體河奧杜邦中心 ?Tim Hursley
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      弗拉基米爾?別洛戈洛夫斯基(下文簡稱VB):你身上有一種有趣的雙重性。一方面,你的建筑看起來是永恒的,很難確定它的建造時間。但另一方面,你也收藏最新的、最頂級的摩托車。這些不同的觀念在你身上是如何共存的?

      安托萬·普雷多克(下文簡稱AP):在我生活的地方,新墨西哥州,我始終被富有生命力的景觀所包圍。 有時,我可以看到裸露的地層,他們記錄了數千年的地質時間。就像你在高速公路上看到的山體護坡一樣,在護坡最頂端是薄薄的地殼,反映著人類占領的痕跡。人類占領地球的時間,與我曾看到的景觀反映出的地質時間相比,根本不算什么。建筑師當然可以像大多數人一樣只關注當下,關注局部,但我認為我們還應該研究更深層次的時間,而不僅僅是表面的東西。我想,除了轉瞬即逝的,永恒的存在也應該縈繞在我們的尋找中。

      而騎行是我的一部分。我從高中開始就一直在騎行,當我騎行的時候,我融入了周圍的環境,我的體驗變得無比完整。我的建筑就像那些騎行時的體驗,它們既揭示了時事,也揭示了永恒。我希望我的作品是體驗性的,就像阿罕布拉宮,我最喜歡的建筑之一,在那里你會意識到建筑不是關于線性透視的秩序,而是關于偶發性的空間事件,就像電影的腳本或17世紀前的中國卷軸畫,兩者都是拼貼式的,塑造出一個時間/空間的連續體。這也是我的作品所追求的。我喜歡當我成功地提供一個體驗式的旅程,而不是簡單的空間序列。

      麓湖藝術中心 ?Wide Horizons Development
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      VB: 你說:"在建筑中,你要不斷地編造東西。" 你能詳細解釋一下這句話,并談談想象力在建筑中的重要性嗎?

      AP: 最重要的是,建筑是一種棲居在想象力中的藝術。當然它也是一門科學。每一個項目,我都希望與客戶和場地有一個詩意的相遇。除了滿足客戶的需求,任何建筑都必須有自己的生命,獨立于功能需求的生命。當建筑設計變成簡單的功能驅動,建筑只有功能性,它是沒有靈魂的。我的工作就是在最深層次的理解上回應場地,并以最有力的方式表達出來。但靈感,或者說突發奇想,始終潛伏在思緒邊緣,我希望隨時抓住它們,所以我需要從不同方面想象以及思考,而不是線性的思維模式。由于建筑實踐往往是從想法走向實現的過程,從概念到實施建造等,所以設計體驗必須具有發明和想象的樂趣,而這這種想象力往往來自于特定場地的詩意。

      麓湖藝術中心 ?Wide Horizons Development
      麓湖藝術中心 ?Wide Horizons Development

      VB:你的靈感來會自于地質構造吧?

      AP: 有時候會的。

      VB: 這讓我有些驚奇,因為如果你看看中西部地區的當地景觀和建筑,大多數情況下,之間似乎沒有任何聯系。當地的很多建筑都很平庸,沒有靈感,完全沒有考慮當地自然風光的因素。但你不是,你的靈感來自于場地本身。

      AP: 對的,所以你的問題是?

      明尼蘇達大學蓋特威校友中心 ?Tim Hursley
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      VB:從我個人角度來說,你所做的這種工作是相當罕見的。建筑師似乎很難與自然建立和諧的關系。

      AP: 建筑是“景觀的變裝”。 每個地方都有它自己的線索,有時它是以景觀為主導的,如新墨西哥州的一些項目。對我來說,建筑師應該有一個自我任務,就是研究項目背后代表的世界和其文化,不要偷懶。全球化的世界讓建筑師習慣性的編纂自己的表達方式,那就是重復,無論在世界的任何地方我們都是復制粘貼,而不專注于項目所在場地的特質。當然,即使深入了解了場地,建筑師仍然有可能做出樣板化的垃圾設計。

      新聞與傳播中心 ?Antoine Predock Architect
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      VB:我收集了您多年來在各種采訪和講座中的一些話語。你能不能告訴我你今天對它們的感受?

      AP: 請講。

      VB:“任何一座偉大的建筑都應滿足舞蹈性的要求。”

      AP: [微笑地伸出大拇指。]

      VB:“建筑應該超越它的物理性。”

      AP:換句話說,建筑應該有靈魂。

      新聞與傳播中心 ?Antoine Predock Architect
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      VB:“建筑不是矗立在地面上的東西,它是被建筑師建筑賦予生命力的過程。”

      AP:我現在會用 “旅程”來代替“過程”。一棟建筑不僅僅是矗立在那里的東西,它是一個讓它活起來的旅程。

      VB:“我的'地域主義'是可以移植的。”

      AP:如果說我是一個宇宙的現代主義者,而不是一個區域主義者。當我來到一個新的場地,我想知道他它的風向是什么?氣候條件是怎樣的?夏至日的日出日落是什么時間?我的項目所在地——西安、多哈、溫尼伯或雅庫茨克——有什么地質基礎?我參加了在西伯利亞雅庫茨克設計世界猛犸象博物館的比賽。我對發現一個地方的文化記憶很感興趣,就像在 Jorge Luis Borges、Federico Garcia Lorca、Albert Camus以及Isabel Allende 的著作里描述的一樣。建筑設計不僅僅是一種個人風格,也不是一種理論游戲。它需要深入并真實地連結到本質。每一棟建筑都應該是緊扣在時間和地點上的單一獨特的事件,同時也是通往未來的激活點。

      加拿大人權博物館 ?Michael Pratt
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      VB:我想更好地理解你的建筑的起源。你說:“我認為我的建筑是游行活動,是編舞活動。”

      AP: 我的第一任妻子,詹妮弗·馬斯利(Jennifer Masley),是朱利亞德學院的學生,也是紐約大都會歌劇院芭蕾舞團的舞者。所以我在哥倫比亞大學學習時,就沉浸在舞蹈的世界里。后來,她轉向了現代舞,我和她在新墨西哥州共同執導了一個舞蹈團。我是燈光和布景設計師,對她的編舞策略也有一些參與。在新墨西哥大學,我們共同教授了一個結合舞蹈和建筑學生的工作坊,尤其是訓練學生通過即興創作探索設計策略以避免程式化的設計思路。而在我的作品中,有那種來自于身體在建筑中自由、偶發運動的概念的印記。這就是為什么我把我的建筑看作是游行或編舞活動——一種來自于有益經歷的開放式的積累。

      我還應該補充一點,我的現任妻子,康斯坦斯·德容(Constance DeJong)和我在一起已經將近三十年了,我從她身上學習到一個雕塑家的感受力。我與她合作為明尼蘇達大學校園設計一個重要的門戶作品。[在我們采訪的時候,普雷多克身后的墻上就掛著德容的黑色的富有神秘色彩的藝術作品。] 她在作品中對光線的運用和對作品的嚴謹要求權是我持續的靈感來源之一。

      加拿大人權博物館 ?Alex Fradkin
      加拿大人權博物館 ?Alex Fradkin

      VB:您說過:“任何一個建筑師的使命,都是通過作品讓自己最深層的內涵得以顯現。建筑師的角色就是忠于自己的使命。” 您如何總結我們的談話——您在建筑中的主要使命是什么?

      AP:建筑師的角色是忠實于他/她的使命。我的使命是以一種好的方式來擾亂人們的生活。[笑] 不,開個玩笑。我的使命是給他們帶來驚喜,豐富他們的經驗,甚至可能讓他們感到震驚。不過,你想把我框定為一個區域主義的建筑師,但我不這么看。我可以在任何地方建造,我已經多次證明了這一點。我不再是那個70年前來到新墨西哥州的孩子。當然,我很珍惜最初沉浸在對這片土地和其文化中的感受,我仍然很尊重這個場地的力量。最后,我想感謝由保羅·費勞帶領的 “沙雷特動物”團隊,在我25年的騎行生涯中,他們給予了我非凡的陪伴和支持,讓25年比50年還要精彩。

      翻譯:Rosy Zhao

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      引用: Belogolovsky, Vladimir. "Antoine Predock:“建筑不是線性透視的秩序,而是偶發性的空間事件”" [“My Buildings Are Rides”: In Conversation with Antoine Predock] 24 7月 2020. ArchDaily. (Trans. Milly Mo) Accesed . <http://www.abbeybrooksclub.com/cn/944200/antoine-predock-wo-de-jian-zhu-yuan-yu-qi-xing-shi-de-ti-yan>

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