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      META-PROJECT 建筑師王碩:我的目標是運用自發而真實的空間特質

      META-PROJECT 建筑師王碩:我的目標是運用自發而真實的空間特質

      建筑設計師王碩于1981年出生于北京。他在一個神經科學家的家庭中長大,擅長數學,在高中獲得過國家級數學奧林匹克獎。但不同于他許多的進入計算機科學領域的同學,他選擇了建筑學。這個決定完全源自于他的直覺。2004年,他獲得了清華大學建筑設計學士學位。2006年,他在休斯頓萊斯大學取得了研究生學位。他的研究生畢業論文課題為“狂野北京”著眼于在北京涌現出的“野生狀態”的下都市化現象。學業有成的他,在紐約PeterGluck的GLUCK+公司工作了一年,該公司以貫通全專業的從項目設計到實際建造(design-built )而聞名:作為自己的項目的“總承包商”,為項目的落地施工提供極好的質量控制。隨后,他由美國轉至歐洲,在鹿特丹大都會建筑事務所OMA工作兩年,并在那里與雷姆·庫哈斯(Rem Koolhaas)發生了密切的接觸,特別是專注于通過多層面的社會、文化以及日常生活相互疊合所創造出的活躍的、真正當代的空間項目。

      ? Su Chen, Chun Fang. Beach Exhibit Center, Huludao, Liaoning ? Su Chen, Chun Fang. Water Tower Renovation, Shen Yang ? Shard Island. Stage of Forest, Ji Lin ? Song Yu Ming, Hiromatsu?Misae/Ruijing Photography. House T, Aranya, Qing Huang Dao, China + 26

      在2007年末,因為即將到來的2008年北京奧運會以及參與中國主要建設項目的契機,王碩回到了故鄉。之后的兩年,他在北京OMA與奧雷·舍人事務所(Büro Ole Scheeren)創始人的奧雷·舍人(Ole Scheeren)搭檔工作。在OMA的工作經歷影響了王碩自己的設計作品,他開始重點關注考察那些普遍存在但又出于某種“例外狀態”的社會形態以及城市與鄉村涌現出的各種趨勢。2010年,他與他的妻子張婧——同樣畢業于清華,畢業后于美國羅德島設計學院獲得了研究生學位,隨后在紐約Hariri& Hariri工作——開始了他們的META-工作室(META-Project)。接下來是我于北京工作室與王碩的采訪摘要。

      ? Shard Island. Stage of Forest, Ji Lin
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      Vladimir Belogolovsky(下稱VB):在開展你自己的建筑實踐之前,你先后在紐約的Peter Gluck工作室與鹿特丹與北京的OMA工作。工作體驗如何?

      王碩:我在 Peter Gluck 的工作經驗主要都是有關于材料的物性以及如何達到高品質的施工控制。這對我回中國做好了充足的準備,因為國內的建筑設計師經常需要與那些缺少足夠的相關知識——比如該往混凝土中添加什么才能達到好的效果——的施工隊溝通協商。建筑師們經常必須要寫一整篇的施工手冊,標出某些特定的材料與細節應當如何處理。項目的實現是十分重要的。我想學到的不止是如何設計出好看的建筑,更是如何施工甚至運用手工藝來制作。

      在OMA的經歷十分特別。從他們那兒我學到了設計過程中有著的必要的知識生產過程。舉例來說,我們現在正著手一項位于北京的年輕人合居生活項目。許許多多的中國青年到大城市里來尋找機會。但是其中有很多人沒有能力買或者租私人住房。因此,社群內的集體生活方式成為了不錯的可選項。這一模式不僅僅是關于經濟,也包含了社交與合居生活,以及如何利用公共區域、功能綜合區的優勢。對于這類項目,你不能簡簡單單地畫些抽象的漂亮的形狀。你必須由調研入手。想法需要沉淀,再逐漸發展,而非憑空想出。要不然,你的項目將會脫離現實,也就不再有實際效益。我們不僅僅是在組裝空間。我們定義并提出新的空間與功能類型。我們將建筑設計作為一項以研究為基礎,改變社會的一項工具。我相信我們的建筑設計將為文化做出貢獻。建筑設計一直都在反映社會中所發生的,而設計能被用來推進、拉動或是調解這些過程。

      ? Shard Island. Stage of Forest, Ji Lin
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      VB:能不能談一談你的工作室工作情況以及工作項目的類型?

      王碩:我們的工作室名為“META-工作室”,沒有起名為“王碩建筑設計事務所”是有原因的。我們希望朝著多個方向發展。除了實現設計項目這一主要目的的META-PROJECT,我們還有其他兩個分部——META-跨界研究院(META-Research)與META-原型研發(META-Prototype)。META-RESEARCH是一項跨學科研究項目,例如胡同內的混居生活。我們發起圓桌會議,邀請藝術家、建筑師、歷史學家、社會學家以及其他專業人士。在這些討論當中,我們記錄、整理參與者分享的知識點,通過展覽、研討會以及出版刊登來宣傳這些觀點。這些研究或許不是指向特定的項目,重點在于知識的沉積。這些項目有著研究資金的資助。我把這些研究戲稱為設計的前置“家庭作業”。好幾次圓桌討論會上,我的藝術家朋友們批評了建筑師的工作方式,因為很表面地入手來開始設計工作對建筑師來說是很慣常的操作——沒有實地考察,僅僅是擺弄地圖、圖像,以及一切通過遠程手段可以獲得的信息。但實地考察、與人面對面直接交流是十分重要的。不然的話,我們的工作將不基于現實。這就是我把工作室稱為“META-”的原因——因為它將有關于超越簡單表意,不停留在第一印象。舉例來說,數據(data)僅僅是數據,但是元數據(meta-data)則是可以解釋數據的上位數據。

      第二個分部為META-PROTOTYPE。我們產出一些不用于建造的原型(prototype)。他們可以說是我們的“食譜”。當客戶找到我們時,我們將這些原型展示給他們。我們將他們作為想法向客戶展示,讓他們從中獲益。我們利用由房地產市場認證的模型,進一步研究以找出提升空間。我們不愿意僅僅是做設計這樣局限自己。比如如果客戶需求設計一套公寓樓,我們希望探討的是他希望一個什么樣的社區環境。我們并不喜歡就那么設計一團公寓樓。我們希望通過吸引住戶、組織與改善各種功能活動、提出新的建議等等途徑來創造一個完整的社群。或許在最后,我們的客戶并不會選擇任何一個原型,但是他們能從中獲得啟發,或許由此得到另一種有趣的解決方案。因此,我們不斷地基于實踐工作,將研究中的發現加入到項目當中。

      ? Shard Island. Stage of Forest, Ji Lin
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      VB:你認為你的建筑設計是關于什么的?

      王碩:首先,我們想做那些能很好地建造并提供良好體驗的項目。我們制圖追求細致入微,不給實施落地留下犯錯的空間。我們通過重新審視已有的和所期望的建筑類型,從先入為主的觀念中脫離,從而超越它們。我熱衷于研究城市行為,人們對共同居住的傾向如何,是什么影響了他們的決定,等等。這些觀察與發現給我們靈感。這就是幫助我們提出特定的交通流線、密度模式、新的秩序、以及用于自發性行為的留白空間。有一種美感存在于混亂、不規律的生活方式當中。我生于北京,長于北京。在90年代,我的少年時期,那是一個改革的時代。舉例來說,一條街能在突然間變成一個有著漫畫和各種各樣書籍或是音樂CD的圖書市場,這賦予了城市活力與無盡的魅力。每個鄰居都是那么的獨特,各有所長。作為一個建筑師,我喜歡現代生活的這些特質。因此我也在尋找著它們。我想要理解這些事物是如何運作的。類似的現象或許無法被重現,但是某些特質可以被激發出來。在某方面上,我像一個科學家一樣工作著。我想要去理解某個特定地點的DNA,并利用其創作我自己的原型。我的目標,是對自發性的與純粹的性質加以利用。這就是我們的建筑設計——我們嘗試著去認識某種可能性,創造出一種特定的類型用以激發出特定的行為或關系。這就是我們的初衷。

      ? Su Chen, Chun Fang. Water Tower Renovation, Shen Yang
      ? Su Chen, Chun Fang. Water Tower Renovation, Shen Yang

      VB:你是怎么樣去達成這種創造新建筑類型的可能性的呢?

      王碩:理所當然的是,我們不是“圖像型:設計師,而是集思廣益、發展項目。客戶們都會有各種各樣的想法,但作為一個建筑師,我必須給予建議。我們測試那些想法。更重要的是,我們不嘗試以藝術感說服我們的客戶。事實上,利用我們的研究以及完成的項目,就能證明我們的提案有效。我會將我們的做法比作棱鏡,意味著信息進入之后,得到反思、再驗證、再組織,最終得以投映、放大。像驗證猜想一樣,我們反復試驗。換句話說,比起做一面僅只是反射周邊社會現狀的鏡子,我們更希望自己像一個棱鏡。許許多多的城市理論都偏烏托邦化,因為它們并不是基于真實的研究而來。他們或許有價值,但并不可持續。美好的烏托邦想象,真的實現出來可能反而會成為一種異托邦。在這里,我們的身份不能只是夢想家。

      ? Song Yu Ming, Hiromatsu?Misae/Ruijing Photography. House T, Aranya, Qing Huang Dao, China
      ? Song Yu Ming, Hiromatsu?Misae/Ruijing Photography. House T, Aranya, Qing Huang Dao, China

      VB:你能不能講一講你們的設計過程?

      王碩:我從來不刻意在建筑外觀上做工作。我并不是坐著幾小時,勾勒出我的想法然后將它們交給員工。這不是我們的工作方式。正如我所說,我們會進行研究。作為一個團隊,我們收集數據,然后討論哪些發現是我們可以在設計環節中運用進去的。討論一開始,我們就會生產分析圖。然后我們將它們重疊,從中尋找結論。我們會利用衛星地圖、場地照片、城鎮條件、各種各樣的數據與統計。同時我們會盡可能減少損害。舉例來說,在項目“森之舞臺”中,我們最小化了對現存植被的影響,考慮了太陽路徑、自然景觀等因素。事實上,我們實現了不在該地區砍一棵樹的目標。我們的項目在功能與環境的處理上十分精確。

      ? Su Chen, Chun Fang. Beach Exhibit Center, Huludao, Liaoning
      ? Su Chen, Chun Fang. Beach Exhibit Center, Huludao, Liaoning

      VB:在中國,我采訪過至少20位重要建筑師,似乎沒有一位以這種方式工作。至少在現在,這不是中國式模式。之所以用模式這個詞,是因為如此之多的本地建筑師遵循著一套十分固定的設計方法論,一種與地域主義與圖像驅動的懷舊情相關、同時結合了自然與遺址的設計方式。你的建筑設計并不符合這一主導了至少一個年代的傳統。這些建筑師中沒有一個會有哪怕一刻忘記他們首先是個中國人。看起來你并不怎么關心這點。

      ? Su Chen, Chun Fang. Beach Exhibit Center, Huludao, Liaoning
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      王碩:你知道為什么嗎?可能是因為我的年齡吧,我要年輕許多。

      VB:這就十分有趣了。比起大多數這些建筑師,你都要年輕大約10歲。你帶來的是一個新的世代。我已經能從你內心看到反抗的影子。那么你會是在反抗著什么呢?順便一提,那些60年代70年代出生的建筑師們同樣也是反抗者。他們反抗的是外國人在中國的建造的建筑,以及本地的設計院制度。這些項目中的許多都給人一種格格不入的感覺。

      王碩:我并不是要反抗這些前輩建筑師們,他們對于復興中國文化的渴求中有一種歷史使命感。不過我并沒有這種情結,對我來說它不是最迫切的問題。我游歷了世界,并把我自己看作是世界整體中的一個部分。我不將世界視為東方與西方,或是黑與白。我想要將我的注意力放在解決各種問題上面。在我面前,并沒有一張關于我的建筑應該是什么樣子的圖像。我不準備建造那些我已經了解的事物。我想要改善現狀,因此對它將要長成什么樣子一無所知。我并不需要提醒自己我是個中國人。我的確是,但這不是我需要通過我的建筑來解決的問題。

      ? Song Yu Ming, Hiromatsu?Misae/Ruijing Photography. House T, Aranya, Qing Huang Dao, China
      ? Song Yu Ming, Hiromatsu?Misae/Ruijing Photography. House T, Aranya, Qing Huang Dao, China

      VB:據我所知一些華人建筑師也在OMA工作,不過他們并沒有表現出來。看起來他們并沒有被你學習并熟練應用的那一套方式所“污染”。

      王碩:我同意,我在那兒被污染了(笑)。這是我喜歡且樂于接受的。事實上我被各種各樣的事物所“污染”。我被紐約,休斯頓,洛杉磯,鹿特丹,芬蘭,新加坡,曼谷,以及各種各樣其他我曾經工作過、旅行過的地方。這也是我認為我的作品有趣且豐富的地方所“污染”。當我做設計的時候,我并沒有把作為“中國人”的身份認同當做一種負擔。大部分時候,我都不會想到這個。在尋找最優解這點上我是完全開放的。我以非常直截了當的方式表達。我難道不夠中式嗎?我不認為我的任何一個客戶對此有問題。同樣的,我也不認為任何使用我們建筑的人對此會有任何的意見。

      譯者:陳弈東

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      引用: Belogolovsky, Vladimir. "META-PROJECT 建筑師王碩:我的目標是運用自發而真實的空間特質" [“The Goal is to Harness Qualities That Are Spontaneous and Genuine": In Conversation With Wang Shuo of META-PROJECT] 17 4月 2020. ArchDaily. (Trans. Milly Mo) Accesed . <http://www.abbeybrooksclub.com/cn/937218/meta-project-jian-zhu-shi-wang-shuo-wo-bing-bu-ju-xian-yu-zhong-guo-ren-de-she-ji>

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