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      專訪理查德·索·烏曼, TED創始人和建筑師雙重身份的社會使命

      專訪理查德·索·烏曼, TED創始人和建筑師雙重身份的社會使命

      理查德·索·烏曼(Richard Saul Wurman)是我們時代最有影響力的建筑師之一,作為一個熱情和探索遠超過建筑這一職業傳統意義的建筑師,他取得了非凡的成就。沃爾曼一生追求未知,誤解及各種未經探索領域,為這個世界帶來了一系列的貢獻:從1984年成立的廣獲贊譽的TED 大會LATCH信息架構等代表理論。1935年生于費城,畢業于賓夕法尼亞大學,他將路易斯·康查爾斯·伊姆斯視作他的良師,摩西·薩夫迪弗蘭克·蓋里是他的益友。

      Courtesy of the private collection of Richard Saul Wurman. Article imagery curated by Dan Klyn / The Understanding Group Courtesy of the private collection of Richard Saul Wurman. Article imagery curated by Dan Klyn / The Understanding Group Courtesy of the private collection of Richard Saul Wurman. Article imagery curated by Dan Klyn / The Understanding Group Courtesy of the private collection of Richard Saul Wurman. Article imagery curated by Dan Klyn / The Understanding Group + 25

      在他的一生中,烏曼設計并出版了超過90本不同主題的書,從建筑和平面設計到數據和醫療。或許烏曼的妻子,小說家格洛麗亞·納吉,最恰當地用語言捕捉了這無與倫比的職業軌跡,她說道:“要解釋理查德是做什么的非常困難。要讓理查德來解釋理查德是干什么的尤其困難。他所有的訓練,作為一個建筑師,作為一個制圖者,作為一個平面設計師,作為一個企業家,作為一個出版商,還有作為一個作家,本質上都是想要讓信息變得清晰易懂。”

      在接下來的訪談中,來自ArchDaily的編輯Niall Patrick Walsh與理查德·索·烏曼討論了他的人生,他的建筑觀點,他與路易斯·康查爾斯·伊姆斯的交往經歷。我們也想深入烏曼多重職業的一些產物:從TEDTEDMEDLATCH理論信息架構。這些成果都是產生于純粹個人的想要理解的使命,而我們所有人都受益良多。

      ? Melissa Mahoney. Article imagery curated by Dan Klyn / The Understanding Group
      ? Melissa Mahoney. Article imagery curated by Dan Klyn / The Understanding Group

      ArchDaily?(Niall?Patrick?Walsh):?你會怎么描述你的人生,或是你對工作的態度?

      理查德·索·烏曼:在智利,1935年,一位阿根廷的先生死在了一個跑道上奇怪的飛機事故中,和一個熟人在玩“膽小鬼游戲”,他們要賭看看誰先將飛機轉離跑道。這位先生是卡洛斯·加德爾,探戈的發明者。探戈是我描述生活的最好的隱喻。探戈是一個伴隨著美妙音樂的復雜舞蹈。從一方面它有順序,特定的動作,真實的原則并遵循計劃。但它同時也是即興的。它混雜著恨意,憤怒,暴力,愛,崇拜和尊重。這是一個關于極端矛盾的事物轉化為極有創造力的產物。

      已知和未知的兩極。我自己去做一些事的反面是事實上并沒有人要求我去做任何事。沒有什么事是它在我生活中看起來的樣子。看起來像是勇敢和創新,是“好吧,除了這我還能干點什么呢?”

      Courtesy of the private collection of Richard Saul Wurman. Article imagery curated by Dan Klyn / The Understanding Group
      Courtesy of the private collection of Richard Saul Wurman. Article imagery curated by Dan Klyn / The Understanding Group

      AD:在1976年,你為 AIA(美國建筑師協會)創造了“信息建筑”(Information Architecture)這個術語。你認為的“信息建筑”是什么,以及它與傳統建筑實踐的聯系是什么?

      RSW:有很多種解釋“信息建筑師”的方式,對于一些人,信息建筑師是設計網站的人。對另一些人,他是設計圖表的人。對于我,他是從我醒來那一刻到我睡著那一刻的全部生活。

      我相信建筑應該和人對話,并且你應該可以從很多維度去理解它:從白天到黑夜,還有那些你能去和不能去的地方,等等。它通過講述一個故事,使它的使用者理解它。但這是否對所有人都成立呢?是否所有人都在乎路易斯·康所說的“建筑想要存的意志”呢?是否所有人都在乎你可以和建筑對話,它也可以和你對話呢?他們是否在意我與畫作和雕塑的對話和他們告訴我它們的意圖呢?這或許會讓我看起來像個怪人,但這并不能阻擋我和我的作品,或是自己對話,討論,甚至是喋喋不休。聽到我是一個怎樣傻的人,或是聰明的人,或是深刻的人,都在我的旅途中幫助了我。

      AD:當你描述信息建筑時,你曾說過“信息的組織的過程中,事實上,會產生新的信息。”

      RSW:這就是一個深刻的思考了,但它的真正含義至今還未被信息學界的人所完全接受,如何組織信息事實上會產生新的信息的這些原則。有些可能會被曲解,有些可能是積極和建設性的。這整個領域被人們忽略了。我接觸過兩個組織:一個是AIGA(美國平面設計協會)一個叫AGI(國際平面設計聯盟)。兩者都對信息架構不太感興趣,也不想了解它,并嘲笑我做的事情。四十年前,我預測未來工作的一半將會關于公司標識,電影海報,插畫等等。但另一半將會是信息架構。他們沒有理解我說的,他們認為我是一個傻瓜。當然,我的預測成真了。

      AD:確實,這種觀察與組織信息的方式會產生新的信息,這在建筑教育中成了普遍的認知。

      RSW:噢,當然。但在我的人生中,我無法因此得到一個工作或是有任何人聽我的。他們認為我是個賤民,或是一個吉祥物。但現在,它已經深入我們的社會了。

      Courtesy of the private collection of Richard Saul Wurman. Article imagery curated by Dan Klyn / The Understanding Group
      Courtesy of the private collection of Richard Saul Wurman. Article imagery curated by Dan Klyn / The Understanding Group

      AD:但是,建筑界中仍有很大一部分人要么不認同這一理論體系,要么認為它與建筑行為無關。

      RSW:這并不讓人驚訝。首先,大多數圖形設計仍用于廣告,書籍,年度報告和圖表中。大部分內容仍由專業人員根據其是否美觀而不是是否有效來判斷。不管是AIG,AIGA還是貝爾法斯特,都柏林,英格蘭,法國或日本,都是根據事物的外觀進行第一步判斷,然后才有后續。第二,如果我不得不考慮領域,無論是牙科,建筑,棒球,網球:大多數人都很糟糕且無所事事,這就是事物的本質。這是一個挑戰:你認識一個沒有遇到過醫療事故的人嗎?

      AD:不,我沒有。

      RSW:好吧,這不是說明了什么嗎?最受信任的職業,掌握了你的生命,你親戚的生命以及孩子的生命。就其參與者的平均能力而言,即使是最受信任的職業也不嚴謹。世界上有幾個大型醫療組織,CDC(美國疾病控制中心),WHO(世界衛生組織)和聯合國。我已經嘗試過與多個組織合作,以獲得兩個我想要的數據:2018年世界上有多少人死亡?有多少人出生?你會發現無法統一這些數據,但這些數據不是最基本的嗎?我能得到的最新數據是2016年。如果你嘗試獲取一個更復雜的數據,比如說由于醫療事故導致的死亡人數,你會發現因為沒有報告而無法獲得。建筑專業面臨的情況與之類似。

      Courtesy of the private collection of Richard Saul Wurman. Article imagery curated by Dan Klyn / The Understanding Group
      Courtesy of the private collection of Richard Saul Wurman. Article imagery curated by Dan Klyn / The Understanding Group

      AD:你在舒適區外發現更多未知的人。作為執業建筑師是否滿足了你個性的那部分?

      RSW:我很想念做建筑的時候,我的人生目標是成為一名偉大的建筑師。我喜歡建筑,但我不喜歡,亦不能容忍客戶的反復改動,或是被他們指使。我不喜歡被告知該做什么,而想討論該做什么。我堅信好的客戶可以使建筑物變得更好,但是你也要為客戶服務,我認為我并沒有因此而聞名。即使是最著名的建筑師,也會為花費大量時間來撫慰和取悅客戶感到沮喪。我并不是說不應該有客戶,我的意思是,你無法控制客戶的想法,這占用了你大部分時間。

      在我職業生涯的早期,我和羅伯特·文圖里跟隨路易·康的腳步,被評價為真正的建筑師。我仍然認為自己是建筑師。我熱愛建筑,參觀了許多建筑,許多建筑師都是我的朋友,包括弗蘭克·蓋里和莫西·薩夫迪。但我對其他事情也很感興趣,我專注于制圖,繪畫,指導書。但是建筑已經與我融為一體。

      Courtesy of the private collection of Richard Saul Wurman. Article imagery curated by Dan Klyn / The Understanding Group
      Courtesy of the private collection of Richard Saul Wurman. Article imagery curated by Dan Klyn / The Understanding Group

      AD:你是1984年將技術,娛樂和設計融合,創立了TED。

      RSW:這種融合在當時已經存在,但是那些行業中沒有人觀察到它。今天這已經是老生常談了。如果我現在對你說娛樂,技術和設計行業可以融合在一起,你會說“當然可以。”但是在此之前,這是一個愚蠢的想法。

      Courtesy of the private collection of Richard Saul Wurman. Article imagery curated by Dan Klyn / The Understanding Group
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      AD:觀察到技術與設計之間的關系之后,你認為它的未來是什么?你是否相信一個勝過另一個?我們經常聽到“形式跟隨功能”的說法,你認為設計跟隨技術,還是技術跟隨設計?

      RSW:我認為形式追隨表現,而表現被形式影響。功能是將一塊木頭放下然后坐在上面。表現取決于使你的脊柱完美貼合并適應你的運動。如果把它做到完美,那么它就成為一種藝術形式。在看起來好和變得好之間有一條路。不要設計看起來不錯的東西;要設計好它,然后它會很帥。

      Courtesy of the private collection of Richard Saul Wurman. Article imagery curated by Dan Klyn / The Understanding Group
      Courtesy of the private collection of Richard Saul Wurman. Article imagery curated by Dan Klyn / The Understanding Group

      AD:今天你認為哪個建筑師在努力追求好的而不是好的外觀的建筑?

      RSW:我想說弗蘭克·蓋里的迪斯尼音樂廳的禮堂空間表現不錯。這是一件令人愉悅的雕塑。另外路易斯·康創作的金貝爾美術館表現出色,令人嘆為觀止。

      Courtesy of the private collection of Richard Saul Wurman. Article imagery curated by Dan Klyn / The Understanding Group
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      AD:在您職業生涯的早期,您與路易斯·康緊密合作。您對從那時到現在的建筑發展有何看法?

      RSW:我無法想象沒有康的生活,遇見他時我豁然開朗,他是一個說實話的人。這是通過最簡單的陳述和觀察得出的。例如,在目前的建筑物中,一半的預算由設備承擔;但它并未被表達。 1953年我上學時,建筑師用天花板隱藏了所有東西:燈、空調、水。實質上是創建了一個玻璃盒子,就像一個精致的模型。后來,邁克爾·格雷夫斯(Michael Graves)等建筑師粉刷了建筑物,只是為了使它們看起來更漂亮。然后,建筑物看起來就像正在解決數學方程式,并且看起來很聰明。現在,有了一批耗資數十億美元的建筑物,比如紐約的哈德遜廣場,它是如此反人類,讓我窒息。

      這兒有個問題:你曾在紐約公園大道上行走過嗎?(我)問了很多人,他們都會在那一刻看看你,然后說“并沒有。我知道它在那里,我知道樓從哪里開始到哪里結束,我知道它是紐約唯一一條有植物隔離帶的寬廣大道,西格拉姆大廈和利華大廈也在那兒,但我從來沒經過過。”現在不更有趣了嗎?它們就是紐約最昂貴的樓盤之一,但你從來不在這條路上走過。為什么?因為路面很無趣,也因為這些樓在街道的后面“展示”自己。你不會像是在博洛尼亞街上漫步一樣在這里行走,即便是傾盆大雨,你可以城市里穿梭。那里有30英里的拱廊。為什么?因為樓上樓層擴展到了街道上;因為這個城市是為了人類而設計的;因為第一樓很有吸引力。有商場,有餐廳和有所有當地風俗的事物;當我來到一個城市,我想去有特色的街道上走走,因此我們到了威尼斯,羅馬和巴黎。Hudson Yards的第一層樓是被一個樓梯包著的公園大道。

      AD:除了路易斯·康,你也遇到過查爾斯·伊姆斯。康和伊姆斯對塑造你的道路起到了怎樣的重要性?

      RSW:查爾斯對我有很深的影響。1978年我寫了一篇關于他的回憶錄,我寫道“如果我讓我任命一個好奇教授,一個學習院長,一個想象力會長或者魔法理事,他們都會是查爾斯·伊姆斯。它有赤子洞察力。他允許我看到那些我總發現和沒發現的事物。他使我區分學習和教育和滿足我周圍世界從而形成自我啟發。寫查爾斯的同時也在寫我自己。那是我和查爾斯·伊姆斯共同有的特質。

      1961年,我25歲時為路易斯·康工作,當時它開始嶄露頭角。他在學生團體中非常出名,但是人們走在街上并不認識他。我問他是否能寫一本關于他的書,他同意了。我說我想有些枕邊讀物,暗指我能否深入的看看他的畫或者他的文章。他說“讓我們一起回來挑畫。” 我拿起一張有炭筆畫和有文字被劃過痕跡的黃色草稿紙,上面是還沒完成的畫。1962年,我寫了第一本關于路易斯·康的書:《路易·康筆記本和圖紙》。他和我私下關系很好。他是第一個在我們生活中告訴我們建筑的真實世界。他曾是我的導師,現在依然是。他每天都與我同在。

      Richard Saul Wurman's Remembrance for Charles Eames. Image Courtesy of the private collection of Richard Saul Wurman. Article imagery curated by Dan Klyn / The Understanding Group
      Richard Saul Wurman's Remembrance for Charles Eames. Image Courtesy of the private collection of Richard Saul Wurman. Article imagery curated by Dan Klyn / The Understanding Group

      AD:除了康和伊姆斯,是否有其他的邂逅對你一生產生了巨大的影響?

      RSW:斯凱勒甘曼(Schuyler Van Rensselaer Cammann)對我有巨大的影響。他是我導師,賓夕法尼亞大學的東方研究學的教授。他是一個奇特的人,他會說13種語言。他的興趣在遙遠的東方,她會說西藏話,中國的幾種方言還有歐洲的語言。例如他曾學瑞典話是因為瑞典國王為了了解一件他收藏的古典作品邀請他外出吃午餐。他是我知道的人中知識最淵博的,他在許多方面影響我。當我19,20歲的時候,他給我打開了另一個我從未學過的世界的眼界。回到那時,我們從沒聽過西藏,我們大約知道中國在哪里,那是一個不一樣的世界。通過他,我學習了中國的雕塑,了解了日本的劍等等。

      同時他給我介紹了考古學,特別是瑪雅文化。1958年我旅行去了最古老的瑪雅城,蒂卡爾(Tikal)。那里沒有路,沒有水,沒有補給支援線。我們三個人繪制了整個城市的地圖,同行跟隨著一對本地帶著砍刀的向導,他們幫助我們在叢林中開路。這份地圖才是真正的最早期精準的蒂卡爾地圖,隨后發表在美國地質調查局上。從那時起,我開始參與瑪雅的建筑,這是我生活的另一部分。然后醫學成為我的生命。我建立一個成功的 TEDMED的研討會。你曾詢問的兩個設計師是因為在你的領域中,但我可能輕松地談論瑪雅建筑,醫學或者繪畫。就在今天早晨5點到8點半之間,我還在為一個之后用銅鑄造的雕塑工作。我有多變的一天,我有一個充實的生活。

      Courtesy of the private collection of Richard Saul Wurman. Article imagery curated by Dan Klyn / The Understanding Group
      Courtesy of the private collection of Richard Saul Wurman. Article imagery curated by Dan Klyn / The Understanding Group

      AD:考慮到未來建筑師的這代人面臨著諸多挑戰,你能給那些想用自己的技能去改變世界的年輕建筑師們提出一個更重要的建議嗎,不僅只設計房子,并且有更寬廣更多樣的道路?

      RSW:很多年前,我給建筑系的畢業班寫過一封信。

      建筑是對空間和場地深思的構造。他保護了幾乎所有被定義為文明的東西:家族,工廠,足球和長笛聲。建筑擁有和所有事物格式化的對話。不久的將來是對相似和不同之間的事物的對話,發明也是根據這些對話來的。那你將對話什么?

      建筑師可以和任何事物相關。建筑師也無處不在。年輕的建筑師應該人性化。他們應該有一個不僅僅只是跟建筑之間的交流,在信中的最后一行我問到“誰是你未來對話的對象?” 你的選擇是什么?我提前給他們一個批準,他們想選擇對話的對象將是他們未來的生活。可以是和環境,和建筑或者和長笛怎么發出聲響。
      (譯者:周靜微,李鏡宇,楊文婷)

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      引用: Walsh, Niall. "專訪理查德·索·烏曼, TED創始人和建筑師雙重身份的社會使命" 09 11月 2019. ArchDaily. (Trans. 韓爽) Accesed . <http://www.abbeybrooksclub.com/cn/927470/ad-fang-tan-tedchuang-shi-ren-he-jian-zhu-shi-li-cha-de-star-suo-star-wu-man>

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