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      OMA 重松象平:“在團體合作中開始個人風格”

      OMA 重松象平:“在團體合作中開始個人風格”

      原創性和獨立思考來自何處?答案是直截了當的——來自一個熱愛探索的個體,以及一個不會傷害刺激它的實驗環境。 而雷姆·庫哈斯(Rem Koolhaas)創造了這種環境,這不僅僅是因為他創立了自己的事務所,即大都會建筑事務所(OMA),一個由全球7個工作室,300個建筑師組成的網絡,也得益于他在哈佛大學設計學院的教學工作,以及在世界各地的講學活動。自2008年到現在,庫哈斯有八個合伙人,其中就有重松象平(Shohei Shigematsu),他自2006年以來一直主持OMA紐約工作室的設計工作。這個工作室最初只有很少的幾個人,而經過多年的發展,已經成為一個由75名建筑師組成,專注于北美項目的大型建筑事務所。

      Cornell Milstein Hall / OMA New York. ImageImage courtesy OMA; photography by Iwan Baan Audrey Irmas Pavilion / OMA New York. ImageImage courtesy of OMA New York Cornell Milstein Hall / OMA New York. ImageImage courtesy OMA; photography by Iwan Baan Audrey Irmas Pavilion / OMA New York. ImageImage courtesy of OMA New York + 41

      1973年,重松象平出生于日本福岡,他想指出,他出生時恰逢日本經濟開始衰落。盡管如此,包括他父母在內的戰后一代仍然認為日本經濟仍將增長,并保持現代化。后來確實如此,而且經濟復蘇的過程與新建筑的出現不可分割,因此重松象平早年時就對建筑設計抱有興趣。重松象平十歲時,他父親被邀請到一所美國大學教授科學。這為全家人提供了在波士頓生活一年的機會,也促使重松象平決定修讀建筑學。我們在紐約OMA見面,并在下面的對話中討論了建筑師在公司中的角色,他對個人身份的追求,當然還有建筑設計的首要任務:對美的關注。

      Cornell Milstein Hall / OMA New York. ImageImage courtesy OMA; photography by Iwan Baan
      Cornell Milstein Hall / OMA New York. ImageImage courtesy OMA; photography by Iwan Baan

      弗拉基米爾·貝洛戈羅夫斯基(Vladimir Belogolovsky):你作為OMA的合伙人已有十年,而你在OMA也已工作了二十年,最初在OMA的鹿特丹工作室,是什么吸引你開始與雷姆·庫哈斯(Rem Koolhaas)一起工作?

      重松象平(Shohei Shigematsu):從貝爾拉格學院(Berlage Institute)畢業后,我立即應聘了OMA。我覺得是因為我當時相信,如果你想成為一名優秀的建筑師,你必須有一個強有力的個人風格,或是一項建筑宣言。在那種情況下,我被羅伯特·文丘里(Robert Venturi)和雷姆(Rem)之類的建筑師所吸引。這些建筑師會按照一系列階段來發展他們的設計 - 從敏銳的觀察到嚴格的分析,這往往能促成決定性的,有計劃性的的設計。遵循這樣的方法需要堅實的團隊合作,放棄對強有力的個人風格的需求——你不必成為一個能夠取得優秀成果的天才。但是,就庫哈斯來說,他很可能是個天才。

      VB:你相信這點,對吧?

      重松象平:沒錯。因此,我所描述的方法非常不拘一格,令人耳目一新,因為我專注于觀察,并且不斷深挖到每個問題的所有限定條件。

      Faena Forum / OMA New York. ImageImage courtesy OMA; photography by Iwan Baan
      Faena Forum / OMA New York. ImageImage courtesy OMA; photography by Iwan Baan

      VB:你是說個人風格可以被排除在外嗎?難道你不同意庫哈斯的觀察是非常個人化的,而且他提出的問題超出了每個問題的給定范圍,超出了業主可能的要求,也超出了場地或規劃的建議嗎?

      重松象平:當然,但他的風格,或者說興趣非常得連貫如一。他專注于質疑現代化,功能多樣性和城市化,并且(在他的質疑中)總帶有對建筑行業的懷疑態度。所以,在某種程度上,庫哈斯本人解放了我,他教導我去更仔細地觀察世界,并專門針對特定環境做出反應,而不是專注于形成自己的風格和發展個人宣言。所以,我并不是說他沒有個人風格,但我學到最多的是,我總是在項目本身的情況下設定起點,那就是解放。

      VB:你能談談你和Rem的工作安排,以及他如何參與紐約工作室的設計嗎?換句話說,您的獨立程度有多大?他對目前正在開展的設計有多大影響?

      重松象平:Rem與紐約工作室的協作一直在變化。大概在前五年,他覺得他需要參與到設計過程,并與客戶互動。但OMA一直在穩步增長,并在歐洲,美洲,中東和亞洲開設了新的辦公室。因此,他越來越難以立刻出現在這么多地方。尤其是美國的工作室,至少有一段時間,由于2008年的金融危機,紐約工作室不是他優先考慮的對象,這使得我有機會來領導這個工作室。有時去參加會議并不輕松,因為開會的客戶期望見到庫哈斯,然而他們卻看到一個年輕的亞洲人(笑)。

      VB:那你如何擺正自己的定位來獲得客戶的信任?

      重松象平:在這里工作了幾年后,我開始重新調整展示自己的方式。首先,要傳達的是——我們是一家年輕的公司。我們也是一家擁有豐富經驗,資源和人才的大型全球性公司的一部分。但我們也是當地公司,我是主持設計師。當然,一開始這根本不起作用。但最終,人們開始意識到,只要我們分享庫哈斯和OMA的思維方式,我們就能以最高的期望交付項目。因此現在我們有大約75人,就創作人員而言,我們與OMA的鹿特丹總部大致相同。

      VB:那么現在客戶來時,他們仍會期望庫哈斯參與到他們的項目中嗎?

      重松象平:不一定。我覺得更多的客戶以及公眾開始認識到OMA的合伙人是有主見的獨立領導者。

      121E22nd Street / OMA New York. ImageImage courtesy of OMA New York
      121E22nd Street / OMA New York. ImageImage courtesy of OMA New York

      VB:所以,客戶因你而到來嗎?

      重松象平:是的,但有一些例外。 庫哈斯參與了東22街121號項目的設計,這是我們在紐約的第一座奠基性建筑,還有新博物館的擴建。對于這些項目,他通常在規劃階段中參與最多。但他并沒有參與紐約工作室的其他項目。

      VB:他并不介意,是嗎?

      重松象平:是的,不僅如此,其他合伙人,包括鹿特丹工作室的合伙人,現在也越來越獨立地開展自己的項目。如今,這已成為OMA事務所的特性——每個合伙人都在OMA的整體思維方式下培養自己的身份。而庫哈斯也一直有他自己的項目。

      Audrey Irmas Pavilion / OMA New York. ImageImage courtesy of OMA New York
      Audrey Irmas Pavilion / OMA New York. ImageImage courtesy of OMA New York
      Audrey Irmas Pavilion / OMA New York. ImageImage courtesy of OMA New York
      Audrey Irmas Pavilion / OMA New York. ImageImage courtesy of OMA New York

      VB:我想更好地理解你在項目上的工作方式。你說,“如果我們不能得出一個好的形式,我們就改變設計概念。”你能詳細說明你的立場嗎?

      重松象平:有種觀點認為OMA的設計方法是由功能規劃帶動的,因此很四四方方,很枯燥,我覺得這種見解是荒唐的,因為我們最關注的是美。因此,當功能規劃上和設計語境上的評估所得出的成果既不令人驚奇也不具有美感,我們就會重新評估設計方法,直到我們做出我們認可的美麗的東西。當然,設計是否具有美感是值得商榷的。因此,我們常常被視為理性思考者,確實,我們做出的很多形式都源自功能分析圖等設計手段,但我們的設計過程從來不是直接的,線性的,亦或是缺乏想象力的。我們常常在理性思考,后合理化和形式生成之間搖擺不定。這個過程富有活力,但美和原創性在其中起到了非常重要的作用。我一直在探尋以前從未看到和想到過的事物。我并不熱衷重復從前做過的事。我想努力做出一些不同的,新鮮的,令人稱奇的設計。

      VB:你曾說過,“我做設計時從未彰顯過自己的個性。”作為一個有創造力的設計師,你談論的是你的日本身份,還是你的個性?

      重松象平:我也想找到屬于自己的路,但我的出發點與一些建筑師不同,他們年輕時就創立了他們自己的事務所,然后不斷推進個性的發展,并逐漸成長為更大的設計公司。而這里,我則是在一個已經確立的體系中工作,而后再接管其中的紐約工作室。我必須去思考,紐約工作室如何在一個老牌事務所下成長為一個獨特的分支。就以給定條件為基礎建造項目而言,我成功發展出了OMA式的思維模式,同時與辦公室先前的工作方式保持一致。但諷刺的是,現在我被越來越頻繁地問及自己的個人偏好,我是一名怎樣的建筑師呢?所以,我在后期階段開始考慮自己的身份。我想清楚自己喜歡什么。然而,我不想過分執著于任何特定的風格。我現在處于回顧的階段,分析我在OMA紐約工作室度過的十年,我也很期待,嘗試去想象我們工作室在未來十年的發展方向。它將如何塑造我的個性?我不知道我是否想去嘗試多個方向,但即使我想選擇一個方向,我也不認為我已經擁有它。我的個人道路現在正在起步。

      Manus X Machina / OMA New York. ImageImage courtesy OMA; photography by Albert Vecerka
      Manus X Machina / OMA New York. ImageImage courtesy OMA; photography by Albert Vecerka

      VB: 你曾說你一直在尋找可能性去重塑一個熟悉的功能,因為建筑有時會隱藏在不同形式和材料的背后,但是——如果功能是相同的,那么你的經驗也會是沒有變化的。那么,功能性是你工作中的重點嗎?

      重松象平:這些想法源自我對混合功能項目的分析,以及Rem關于曼哈頓中心體育俱樂部的文章,那個項目將一系列沒有關聯的樓層功能區組合起來,比如酒店,運動設施,醫院診所,室內高爾夫球場,土耳其浴場和游泳池。它們在建筑的外層表皮之內彼此獨立地運作著。分析的結果是要為每個功能體塊構想出理想的形式,再將他們堆疊起來。西雅圖公共圖書館便是一個很好的案例。我尤為喜歡這個項目處理與未來關系的方式。圖書館運營地非常成功,這是一個極好的體量組合,既固定又在不斷變化。形式非常美觀,與結構也結合得天衣無縫。這座建筑的美不是憑空而來的,而是對其復合功能的回應。我認為它是世界上最棒的公共建筑之一。

      VB:我們知道多年來OMA已經將關注點轉移到很多主題上,例如建筑中的標志性和通用性形式,而庫哈斯也對建筑保護和鄉村建筑產生了興趣,以及其他主題。紐約工作室目前的關注點是什么?

      重松象平:我會說是景觀,以及將建筑融入景觀和自然。

      VB:所以,你談到的,是從作為獨立對象的建筑物到作為環境的建筑物的這種轉變。將社會參與性引入建筑,那么,什么樣的建筑比公園更好呢?我喜歡這種觀念。但我唯一的異議是,幾乎每個人都以非常相似的方式專注于這個想法。這已成了今天每個人的關注點。作為評論家,我現在擔心理念的匱乏,如今已沒有理念的多樣性了。

      重松象平:我覺得是媒體把我們推入了如此境地的。

      Faena Forum / OMA New York. ImageImage courtesy OMA; photography by Iwan Baan
      Faena Forum / OMA New York. ImageImage courtesy OMA; photography by Iwan Baan

      VB:建筑師推動了媒體的發展,因為當建筑設計在理念上十分豐滿時,評論家不再能夠對形式生產進行有意義的評論。當建筑師開始以“為什么不?”的態度捍衛他們的想法時,這種態度最終讓他們無法與評論家進行任何有意義的討論。這就是為什么很多建筑師只是簡單地檢查他們的清單:復核綠色指標,復核社會參與度,甚至復核長椅的配置。如果它只是一種富有表現力的形式,評論家就會傾向于對其進行負面評價,甚至稱其為不道德的,特別是在需要耗費大量資源來實現它的情況下,就像中央電視臺總部大樓那樣。

      重松象平:嗯,也許我們的關注點有些老套(笑)。 但我告訴你我們的想法和我們今日的立場。我們在規模和功能規劃上盡可能多地關注多樣的項目。這就是產生能量的關鍵; 我們盡量避免單一的關注點。我們現在的許多項目都整合了公園,但我也對在公園中加入過多功能的做法存疑。我覺得人們喜歡沒有功能規劃的公園。我們需要功能規劃嗎?這種趨勢讓人擔憂,而融入公園的建筑物數量就是這種趨勢的代表。為了爭奪人們的注意力,一切都變得過于活躍。

      VB:Rem說建筑設計是另一種形式的編劇。你對此有何看法?

      重松象平:我同意,我喜歡作為敘事的建筑設計,特別是關于設計過程。在項目的各個階段中建立敘述,可以讓人們對設計產生不同的理解,并有機會傳達我們的核心理念。

      Faena Forum / OMA New York. ImageImage courtesy OMA; photography by Iwan Baan
      Faena Forum / OMA New York. ImageImage courtesy OMA; photography by Iwan Baan

      弗拉基米爾·貝羅戈洛夫斯基(VLADIMIR BELOGOLOVSKY)是立足紐約的非盈利組織"策展人計劃"的創始人,曾就讀于紐約Cooper Union建筑系,出版過9部著作,包括《紐約:建筑指南》,《與名人時代的建筑師對話》,和《蘇維埃現代主義:1955-1985》。曾策劃過大量展覽:Harry Seider(自2012年起),Emilio Ambasz (2017-18), Sergei Tchoban (自2016年起)作品世界巡展,哥倫比亞:變化(美國站,2013-15),第11屆維納斯建筑雙年展俄羅斯展亭象棋賽(2008)。Belogolovsky也是德國建筑期刊《SPEECH》的美國駐地記者。2018年,他擔任北京清華大學的訪問學者。他曾在超過30個國家的大學和博物館舉辦過講座。

      貝羅戈洛夫斯基(Belogolovsky)的著作,思想之城,將向Archdaily的讀者介紹近期他與最具創新力的國際建筑師之間的對話。自2002年起,他采訪了超過300名建筑師。這些親密對話將在策展人的近期展場上展出——包括以錄音組成的特定裝置,和發人深省的引述。

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      引用: Belogolovsky, Vladimir. "OMA 重松象平:“在團體合作中開始個人風格”" ["My Journey is Starting Now": Shohei Shigematsu of OMA New York] 16 4月 2019. ArchDaily. (Trans. Milly Mo) Accesed . <http://www.abbeybrooksclub.com/cn/915091/wo-de-ge-ren-dao-lu-xian-zai-zheng-zai-kai-shi-zhong-song-xiang-ping-omaniu-yue-gong-zuo-shi>

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